Никто не забыл про Еlephant 6. Это - связующая нить между тремя участниками
бруклинской группы the Essex Green. Однажды - в 2000 году, но для поп-мира
это означает целую жизнь тому назад - трио в составе певицы/гитаристки
Саши Белл, гитариста Джеффа Бэрона и певца/клавишника Криса Зитера выпустило
хорошо встреченный EP мечтательного инди-попа на лейбле the Elephant 6,
управлявшемся одноименным коллективом хипповского-психоделического толка.
С тех пор тень the Elephant 6 недвусмысленно нависла над the Essex Green.
Дело в том, как считает Крис Зитер, сделав перерыв в инспектировании комиссионных
магазинов штата Юта, что их музыка стоит на своих собственных двух ногах.
Послушайте альбом The Long Goodbye (Merge), и вы поймете, что специфическая
разновидность искрометно спродюсированной летней музыки 60 - 70-ых, которую
играют Essex Green, и рядом не стояла с лоу-фай галлюцинациями подлинных
элефантщиков Olivia Tremor Control.
"Это действительно угнетает, потому что, несмотря на нашу симпатию
к музыке этого коллектива и несмотря на нашу радость, когда они согласились
выпустить нашу пластинку, в результате теперь каждая рецензия на нашу
музыку содержит упоминание о Elephant 6. Я думал, что после выхода альбома
The Long Goodbye рецензенты наконец напишут - ну, это уже совсем не имеет
отношения к Elephant 6. Но - черта с два! Они по-прежнему упоминают the
Elephant 6. А я даже не могу передать, насколько небольшое место занимали
the Elephant 6 в наших жизнях и в наших музыкальных предпочтениях. А в
Нью-Йорке у нас вышла похожая история с журналом Village Voice. Они написали
про нас, что мы ревизионисты Kinks. И после нашего последнего концерта
они написали что-то вроде - эти парни переделывают the Kinks так же как
Spinal Tap переделывали Black Sabbath. Здрасьте! Вы, ребята, когда-нибудь
что-нибудь слышали из наших записей? Мы абсолютно непохожи на the Kinks".
И это правда. Вы не найдете кинксовской Лолы на альбоме The Long Goodbye.
Вместо этого вы услышите захватывающие и милые мелодии, спрятанные между
слоями хорошо аранжированных инструменталов - от органа к синтезаторам
и далее к попавшемуся под руку банджо. Поверх всего этого Зитер напевает
нечто успокаивающее, гармонируя с туманным и несколько детским сопрано
Белл очаровательно-наивным способом.
Это сочетание безупречного продюсирования, цельных аранжировок и чувственности
в классической поп-манере заставляет вспомнить Берта Бакараха или The
Beach Boys. Группа представляется мне компанией спеленатых младенцев,
таскающих пластинки с хитами из коллекции своих родителей поколения бэби-бума.
Зитер смеется над моим сравнением. «Наши влияния во многом объясняются
тем фактом, что очень трудно быть вдохновленным новой музыкой. Гораздо
проще поймать кайф, вытянув какую-нибудь пластинку 60-ых».
Что касается названия альбома, то здесь группа попала под очарование старого
криминального романа Рэймонда Чандлера "Долгое прощание".
"Сначала мы хотели назвать альбом The Quiet American (Тихий американец,
по роману Грэма Грина). Но тут вышел фильм по этой книге, так что пришлось
все пересмотреть. И хотя The Long Goodbye - не столь провокативное название,
оно больше подходит для альбома. В текстах определенно есть темная сторона.
Она уравновешивает радостное настроение музыки. Иначе все было бы слишком
надоедливым или глупым".
